无邪赋9号地铁的车厢里先后上来了三位乘客：一对穿着西装的中年夫妇，和神色严肃的白发男。

　　他可怜巴巴地举着自己的空杯子：希望有好心人能稍微施舍点零钱，帮我度过难关。

　　只有一位穿着护士服的金发女士好心地递给他两英镑，还出声安慰他：抱歉，给的不多。

　　比如第三季的《圣诞恶魔》，让人一度想起马龙·白兰度和导演在拍摄《巴黎最后一支探戈》中对女演员的恶行。

　　在单一封闭的空间、利用屈指可数的主要人物，讲好每一个逻辑严谨、细思极恐的精巧故事。

　　唯一共同点大概是每个故事都和“9”，房间、楼层、车牌，甚至是一个垃圾桶。

　　不做标新立异的出头鸟，只做顺应大流的应声虫。这样的人，在现实生活中并不少见。

　　她不理解，曾经的他充满反抗精神，在职场遭遇不公后，会是第一个站起来争取权益的人…

　　所以他才会三翻四次阻止妻子强出头，也会坦然地接受妻子被毒死，继而从站台外接走了那个听话、不张扬的“妻子”。

　　与之相呼应的是，地铁上的各种标语、背景广播，都在提醒我们：一切都在监视之中。

　　换个角度来思考，他们要消灭的不是问题，而是提出问题的人。他们需要的只是沉默的大多数。

　　更微妙的是，剧中那个代表LGBT的角色戏份在B站上大量被删减，颇有一种影视照进现实的黑色幽默：你看到的只是他们想让你看到的。

　　这极致的观感体验，得益于这部剧的灵魂编剧兼主演，二册（里斯·谢尔史密斯）和胖胖（史蒂夫·佩姆伯顿）。

　　从英国民俗俚语到莎翁著作，从古代神话到网络热梗，他们信手拈来，在台词和肢体语言上加入大量隐喻和文化梗。

　　原本默默无闻、一直做替身的男主角对应的是麦克白的角色，渴望成为正角（取代原先的国王）却缺乏胆量…大量的互文，让观众有了双重的观影体验。

　　比如，第一季的《宁静夜》采用默剧的形式，上演了一出三死一伤，名画失窃的反转好戏。

　　尤其见到新强突然出现裂痕，客厅里的搅拌机总是自顾自地发出声响，地上有个像眼球的乒乓球在滚动…

　　他说：我用手机录下你杀人的过程了，但我不会报警，甚至帮你抛尸在泰晤士河。

　　从这以后，西蒙住进了他的家里，擅自改他的剧本，还妄图成为他新剧的联合编剧和主演…

　　正当编剧越发忍受不了时，出现了新转机：那个原以为被他打死的人出现在他家门口。

　　这样一来，他就能继续用视频操控编剧，还试图领着他走进房间做些不可描述的事情。

　　但《9号秘事》兼顾了反转的合理性，又有别出心裁的隐喻，像是这种能写尽人性复杂面的作品，且看起珍惜。

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