inia-Ann Robinson）最新的委托作品其他大型安装作品包罗达维尼娅-安·罗宾逊（Dav。论大地艺术和殖民主义她利用收受接管的土壤来评。e Fields）》则是重建了从1793年到1805年利用的法国共和历露丝·伊万（Ruth Ewan）的作品《回到郊野（Back to th，村落糊口的动物和物体包罗来自天然世界和，、一棵树代表的是一天此中麻线、山羊头骨。地偿还给人民它意味着土。的策展人来说对泰特美术馆，诱人的挑战这也是一个，展期内细心照顾这些动物美术馆工作人员必需在。

　　觉核心是巨石阵豆田战役的视。（Tacita Dean）等艺术家被巨石阵中的地形、陈旧橡树等具有意味意义的景观所吸引拉维里乌斯（Ravilious）、亨利·摩尔（Henry Moore）、塔西塔·迪安。ller)拍摄了关于巨石柱的片子杰里米·戴勒(Jeremy De，ne Abbas)的霓虹灯巨人其作品和塞恩·阿巴斯(Cer，笑脸屋一路出此刻展厅里以及后者用稻草制成的。伦说达，概念上都有一种共享所有权的感受“这些作品的美是在于物理上和。的一面庞大无声镜它们就好像是英国。国度和人类有何见地无论你对本人或你的，投射到这些布局上你都能够把它们。来说对我，最现代的建筑巨石阵是英国，新的故事发生由于每周都有。”

　　情延期后在历经疫，天气危机及核要挟的镜头展览成长为通过大风行、，观的感情联系以及与农村景，与大地的关系来审视我们。系同样在激进主义和抗议的特定布景下进行了切磋地盘利用权与阶层、种族、性别和残疾之间的联。

　　战役之后在豆田，移到了兴旺成长的狂欢现场有争议的群众会议场合转。92年19，on)发生了一场未经许可的大型会议在卡斯尔莫顿(Castlemort。狂欢的影像镜头展览中也呈现了。通过刑事、司法法案这一事务间接导致了，由做出了改变对公民的自。是限制谁可以或许或该当占用这些空间的一种体例但环绕有争议的地址和拜候权的法令斗争只。蔑视、排斥等问题展览普遍切磋了。

　　150多件作品构成这一普遍的展览由，泰特美术馆的收藏此中大部门来自，是租借而来另一部门则。令人欣喜展览结果，样化且多。林厄姆公地的横幅边在1980年代的格，弗拉特福德磨坊的细心描画我们能够看到康斯太勃尔对。的超现实主义照片是一对从巨石中伸出的手臂克劳德·卡洪(Claude Cahun)。览中展，俭仆的社区糊口相关于吉普赛人，巡航导弹（Haywain with Cruise Missiles）》也有彼得·肯纳德(Peter Kennard)的蒙太奇作品《干草车上的。

　　d）作品持久以来揭示了保守风光画中躲藏的工具英格丽·波拉德（Ingrid Pollar，象的缺失即黑人形。拍摄唤起殖民主题她通过对家庭的。片则摸索了另一个经常被解除在保守风光叙事之外的群体“Project Art Works”集体拍摄的影。兰峡谷的旅途中在前去偏僻苏格，括自闭症、言语功能妨碍等）艺术家这一集体跟从一群神经多样性（包，家庭和糊口关心他们的。受村落的权力的概念这也再次扩大谁有享。

　　较着发源于较早的农村抗议勾当虽然这些大规模的不法侵入行为，限却对健康关心度加强的主要期间但跟着城市被污染、获得绿地有，了城市工人阶层试图获得地盘的行为这些大规模的不法侵入行为次要成为。30年代的旧事照片展览展出了20世纪。世纪后半个，摄了一组照片艾伦·洛奇拍，由节的新时代旅行者和差人之间的坚持记实了一群在1985年前去巨石阵自，tle of the Beanfield）”这一事务被称为“豆田战役（ the Bat，了故事是若何继续的而这些照片也申明。

　　达伦说策展人，对地盘有如许的感情眷恋“想要摸索为什么我们，到地盘遭到要挟时为什么当我们看，会抗议我们。苏格兰的汗青致敬”虽然展览成心向，上世纪晚期漫无目地的入侵活动但真正的汗青和政治起点是。32年19，轻的者的带领下在安步者和年，军入侵达比郡峰区大规模金德孺子。立了国度公园最终英国建。

　　对这一概念是很清晰的何为风光艺术？过去，统绘画中在英国传，纳等艺术家供给的村落布景图像那是庚斯博罗、康斯太勃尔或特。代追溯到此刻从他们阿谁时，里克·拉维利斯等一系列艺术家此中还包罗了保罗·纳什、埃。0世纪进入2，遍认为人们普，保守这种，着某种平安、固定和普遍反映天然事物的体例特别是18世纪和19世纪的风光画佳构代表。

　　权的精力是激发这一展览的灵感来历这种质疑地盘所有权、利用权和获取。初最，归属和“夺回节制权”的辩说中构想的这一展览是在英国脱欧时关于身份、。ih）对门槛和鸿沟的概念很感乐趣策展人达伦·皮（Darren P，因此禁止大都人进入的现实感乐趣同时也对英国大片地域因各类原。所有权、军事化和蔑视这些缘由包罗了私家。

　　危机方面在天气，ustav Metzger)是展览中的环节人物此刻被视为情况艺术前驱的古斯塔夫·梅茨格 (G。了一张惹人瞩目的大型照片梅茨格在1998年拍摄。片中照，wyford DownM3雕塑穿过汉普郡的T，着推土机履带而四周环抱。9 年193，从德国被送往英国13岁的梅茨格，属在大搏斗中丧生他的大部门直系亲。术有可能带来情况扑灭的担心这一事务强烈影响了他对技。

　　期近，scapes）”在英国泰特利物浦美术馆揭幕展览“激进的风光（Radical Land。题目一样正如其，艺术的扩展和包涵性概念这一展览呈现了对风光。年为安德鲁斯佳耦的豪宅创作的肖像展览呈现了包罗庚斯博罗于1750。同时但，《旁观的体例》中对这幅画作进行的评论影像展览也呈现了约翰·伯格在1972年拍摄的。

　　天然世界要进入，就需要获得呵护那么这个世界。巴斯（Delaine Le Bas）的最新安装作品展览中呈现的情况危机包罗吉普赛艺术家达米安·勒·。提的是值得一，在景观汗青中缺失的边缘化社区吉普赛文化遗产是另一个经常。斑斓的水》中她的作品《，人一种艺术感风光图像给，同时但，天气变化相关该项目也与。祖母老是告诉她“勒·巴斯的，活的一部门作为游牧生，贵的水资本要庇护宝。天然资本的糊口体例这是一种注重贵重，分子的另一种体例也是思虑谁是积极。伦说道”达。

　　期近，国泰特利物浦美术馆揭幕展览“激进的风光”在英。风光画从保守，安装作品等再到摄影、，景观为切入点这一展览以，们的背叛精力捕获了艺术家。

　　自《卫报》（本文编译，e系评论员）(本文来自磅礴旧事作者Nicholas Wro，“磅礴旧事”APP更多原创资讯请下载)

　　上来说素质，概念是伯格的，是一场简单的婚礼庆典这幅画作展示的并不，意味着肥饶的地盘陪伴画作的玉米田，产和私家地盘的光秃秃庆贺这也是对安德鲁斯佳耦的财。时同，能接触到这件作品这也是一份对谁，到作品的声明谁不克不及接触。格所说好像伯，土豆城市被公开鞭打这幅画是在一个因偷，的时代下创作的并被判摈除出境。

　　关问题的无尽复杂性和彼此联系关系性展览很好地申明了与地盘、景观相。讶的是令人惊，man)是最能逾越边界的艺术家之一德里克·贾曼(Derek Jar。海滨花圃瞻望小屋里创作他在肯特郡邓杰内斯的，、绘画和影像作品包罗摄影。别适合于如许一场展览他的艺术轨迹似乎特，与艺术关系的内在构成部门激进主义和叛逆精力是天然。

　　十年代在七，来回应埃夫伯里墓群和其立碑德里克·贾曼创作了一些作品，众脚色来对撒切尔主义提出攻讦然后他起头饰演一个更积极的公。患有艾滋病时当他被诊断出，己的小屋他回到自，疗养和再生能力享受大天然的。那里在，的出名花圃他缔造了他。哲学中在其，就是一个有用的例子公共情况和斑斓本身。