霸王怒txt从左到右分别是《时尚模特》的渊小姐，《押切怪谈》的押切，《富江》系列的富，《双一》系列的双一，《至死不渝的爱》里面的十字路口的美少年，以及《蛞蝓少女》的夕子。

　　粉丝们经常把伊藤润二昵称为二子，源于生活的观察和异想天开的脑洞，也是他的漫画体现出来的过人之处。

　　就拿《呻吟的排水管》举例。妹妹说下水道里有追求姐姐的胖男孩，姐姐不信，便把妹妹的手伸进去叫她拉他上来。

　　这篇漫画还有原型可追溯，那就是1989年的日本福岛女性教员宅便槽内怪死事件。

　　男子的身体呈蜷缩状，他怎么挤进这个狭窄的地方，为什么来这里，至今都是一个未解决的谜。

　　前几年，伊藤润二还举办了他的全球首次个展，来到了香港，台湾，北京和上海等地，每场都挤满了慕名而来的粉丝。

　　尤其AR体验的环节还让他的作品更加栩栩如生，胆子较小的路人大概只能谨慎围观。

　　他创造并引领了一种独特的恐怖美学，以写实的风格展露人性中的贪婪与丑陋，美与丑的碰撞耐人寻味。

　　他的漫画广泛被人看好，但改编的影视作品却出一部砸一部，很多还有种莫名的廉价感。

　　早前那些翻拍自他的《富江》系列的恐怖片，就是喷血浆的小成本制作，根本没有很好的还原精髓。

　　最近那部色彩浓郁的《鱼》也讨好不了原著粉，痴情男主换成了女汉子女主，小清新的画风也极度削减了漫画的重口程度。

　　今年的惊选集终于有所起色，第一集用《双一恣意的诅咒》来开篇，没有一上来就选个超重口的故事给观众一个下马威。

　　双一是伊藤润二笔下的经典角色，人气长时间排在第一。他是个内心阴暗的少年，热衷神秘事物，有诅咒别人的能力。

　　看到两个男生打架，他把其中一人的人偶埋进土里使那个同学陷入冬眠，等到春天再醒过来。

　　在家排行最小的双一也最不受重视，大哥二姐都比他优秀。恶作剧和搞破坏，是双一给自己加戏，排解不悦的消遣方式。

　　这个熊孩子闹归闹，但从未害死过人，他更多是像夸大的镜子一样，反射出人们自身的阴暗面。

　　弄巧成拙的属性也在惊悚的氛围中搞笑了一把，想吓唬人，却把自己挂在了树上，还得大哥出手相救。

　　双一在原著里虽然也挺蠢，但病态的癫狂还有点叫人脊背发凉，他和日常生活中的人也能找到相似。

　　在后面的《马戏团来了》里，不再是少年的双一残暴冷血，把一家人都虐得很惨，但幸好只是一个梦。

　　这也格外突出了警示意味，从小来自家庭的关爱和正确引导，绝对是成长的关键。

　　不足的点就是有形而无神。整体节奏很赶，让人觉得还没看到高潮就到结局了，情节也显得比较空。

　　附录在《科学怪人》后面的小番外《地狱的洋娃娃葬礼》，在第一集最后只花了1分半钟的时间草草略过。

　　邪君个人很喜欢的《长梦》出现在第二集，一个病人去到医院就医，因为他的梦境越来越长。

　　梦中持续的时间从两三天，渐渐变成一年，醒来之后只过了一个晚上却如隔三秋，他甚至记不起昨天发生的事。

　　医生束手无策，留院观察的病人一开始还异常恐慌，后来已经无力挣扎的他深陷睡梦，以呈指数增长的速度衰老。

　　隔壁身患绝症的女生极度畏惧死亡，医生给她服用了结晶让她在身体消亡的同时，实现意识的永存。

　　这个短篇探讨了生死，把生命划为肉体和精神两部分，亦实亦虚的永恒有点像《盗梦空间》里难以逃离的潜意识边缘。

　　怪异，阴森，荒诞还是猎奇，伊藤润二善于利用各种方法制造恐惧，这一点毋庸置疑。

　　比如《三酸甘油酯》中挤痘的桥段，既有强烈视觉冲击的恶心感，还能使不少人的密集恐惧症当场发作。

　　《阿弥壳断层之怪》中的人型洞穴，犹如神秘力量的召唤，也能勾起没有出路的幽闭恐惧。

　　洛夫克拉夫特在《文学中的超自然恐怖》一书中写道：“人类最古老而又最强烈的情感是恐惧，而最古老又最强烈的恐惧是未知。”